《时崎狂三本子》剧情简介
不知道从哪天开始，家里晚上不是喝粥配炒粉、炒面、炒年糕,就是单一样的煮面、煮粉干、煮年糕。叶子，你是不是想吃肉了？爸爸中午也吃肉，不会因为没吃肉不想...钟越河听完她的计划：不是不行,全看你妹妹和妹夫的想法,书店现在挺宽敞的，有地方放两三个小货架。书店九月份有不少客人过来，九月还没过去，收入已经快赶上七月和八月合计...
有小朋友上来就想拿货架上的小饰品，被小百灵小话唠几个拦住了，他们说想要拿必须付钱，这些是拿来卖的，不是给小孩子玩的。小话唠用小卖部举例子，告诉几个之前没来过书...
《时崎狂三本子》相关评论
进飞晶莹
处女作中尚带青涩的隐喻，运镜和对白。虽然在观看中想起《少妇被又大又粗又爽毛片欧美一
》，但侯孝贤是乡土的宽厚内敛，杨德昌是都市的锋利失语。成长，爱情，都市化——是杨电影里从始至终循环往复的主题——或许是自由经济的错、或许是父权制的错，或许是时光的错，或许谁都没错，时崎狂三本子只是分离和死亡是既定的结语。没有其他导演能像杨德昌一样总是留下这么柔软的巨大的失落。
齐思果
人物群像刻画精准，当人物架构好了，好故事自然就有了，人类即是矛盾本身。简单的犹他州的全景镜头作为切换场景的需要反复出现，恢宏又西部的叙事展开。追逐戏即使放到现在仍然看得人血脉喷张，从马上摔下到特技演员滑落到六匹马和一辆车的底部，马蹄踏过的镜头、低级位仰拍、高速平稳的摄影，精彩纷呈。黑白片的室内布光，摄影所展现出来的叙事空间，纵深有秩。车内dalas和ringo的眼神交换，所谓“反应镜头”运用得自如，由视线搭构而成的镜头。“they’re saved from the blessings of civilization”影片意识形态的展现似乎就和集体排斥达拉斯的身份一样理所当然，城市象征着复仇，离开意味着解脱，印第安人就是疯子，而ringo自然就是英雄…也许记叙的视角一换，时崎狂三本子就是另一个故事。
黑白熊猫
逆天的细节处理、节奏把握和演员调度能力！火车摄魂怪那一段，从零几年第一次看一直记忆到现在，时崎狂三本子真的是a masterpiece。卡隆：为了削弱前两部留下的各种脸谱化诟病，俺真的尽力了！另外俺就是控制不住俺体内的长镜头之魂，莫得办法（笑）
